INFERNO KABARETT

J’ai rencontré Ernesto Tomasini en avril dernier à Palerme.
Invité avec lui et d’autres par l’Institut Français et le Goethe Institut à débattre des menaces que les extrêmes droites d’Europe font peser sur l’art et la culture, je l’ai vu – coiffé, maquillé et costumé en artiste de cabaret, dans un contexte qui n’avait donc rien à voir avec ce milieu – et écouté chanter- performer deux airs de cabaret qui ont aussitôt projeté tous les gens présents dans cet univers aux variantes infinies, comme le dit Ernesto – Le cabaret est un monde infini et c’est de loin, parmi tous les registres dans lesquels j’ai joué et chanté, celui que je préfère. Ernesto est doté d’une voix extraordinaire, avec une capacité d’extension de quatre octaves, qui l’a amené à se produire dans les théâtres les plus prestigieux de très nombreux pays. NC.

INFERNO KABARETT est un spectacle qui peut se jouer à l’intérieur et à l’extérieur des théâtres, en salle comme en plein air.

Le dispositif scénique minimaliste, clairement inspiré des tableaux de Francis Bacon, fait penser à une boîte presque vide. Cube presque au carré. Fermé sur deux côtés par un haut rideau parfois transparent, parfois opaque, et par des surfaces de projection (autres rideaux ou cloison). Ouvert au public par les deux autres côtés. Il y a un acteur-chanteur, Ernesto Tomasini. Une pianiste, Ornella Cerniglia. Il s’agit donc de raconter/évoquer, dans une sorte de cabaret imaginaire, à la fois le 21 mars 1933 que R.B. Bandinelli passe auprès de Guillaume II en exil dans son château hollandais et l’hiver 1933 qui voit l’Allemagne se livrer à Hitler, avec le soutien de la finance et de l’Industrie allemande. Il y a un personnage étrange, porteur d’une boîte à remonter le temps, qui entre et sort régulièrement – L’homme à la boîte. Il nous conduit dans une réunion chez Göring, en présence d’Hitler et des vingt-quatre industriels d’outre-Rhin, le 20 février 1933, à assister ensuite à l’incendie du Reichstag, le parlement allemand, une semaine plus tard, avant de suivre les élections du 5 mars qui donneront lieu à la prise du pouvoir par Hitler le 21 mars. L’homme à la boîte raconte, danse, chante, joue Bandinelli, Guillaume II et de nombreux membres de la cour impériale, figure Hitler, Göring… et quelques-uns des très riches hommes d’affaires qui les soutiennent. Masques, spectres et fantômes nous reviennent par le jeu du théâtre, du cinéma et du cabaret. Il se pourrait alors que le grotesque et le rire propres au genre révèlent les méfaits des irresponsables (Johann Chapoutot) d’autrefois et nous amènent à réfléchir sur ceux des irresponsables d’aujourd’hui.